律诗中的押韵律诗共8句,书上说2468必须要押韵,但是押韵到底是怎么回事呢?比如：杜甫:旅夜书怀 细草微风岸,危樯独夜舟.星垂平野阔,月涌大江流.名岂文章著?官应老病休.飘飘何所似,天地一

律诗中的押韵
律诗共8句,书上说2468必须要押韵,但是押韵到底是怎么回事呢?比如：
杜甫:旅夜书怀
细草微风岸,危樯独夜舟.
星垂平野阔,月涌大江流.
名岂文章著?官应老病休.
飘飘何所似,天地一沙鸥.

应该明确的一点是,古汉语的发音和现代汉语的发音是不一样的,有的在古时候看起来押韵的字在现代看来就不一定合乎韵律了.这一首《旅夜抒怀》押的便是“尤”韵.

单说,押韵就是在特定句子的末尾使用同一韵部的字,用拼音来解释就是使用韵母相同或相近的字.如eng、en、ing、in等基本属同一部，当然有些字的古音与现在的读音是不同的。
对仗就是工整的对偶，两句话，字数相等、意义相关、相同位置的字词词性（名动形等）相同，节奏相同等。如《声律启蒙》中所说：“云对雨，雪对风，晚照对晴空，来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫……”再如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两句...

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单说,押韵就是在特定句子的末尾使用同一韵部的字,用拼音来解释就是使用韵母相同或相近的字.如eng、en、ing、in等基本属同一部，当然有些字的古音与现在的读音是不同的。
对仗就是工整的对偶，两句话，字数相等、意义相关、相同位置的字词词性（名动形等）相同，节奏相同等。如《声律启蒙》中所说：“云对雨，雪对风，晚照对晴空，来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫……”再如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两句字数相等，内容都写的是春天之景，而两个、一行都是数量词，黄、白；翠、青都是表颜色的名词，鹂与鹭都是鸟名，鸣与上都是动词，两句节奏都是四三。
平韵指读音为平声的，也就是声调中的第一声和第二声，仄韵指读音为仄声的，一般指声调的第三声第四声。 叶平，指这一句的末字要押韵，还得读平声；叶仄指押韵的字得读仄声。
如《静夜思》四句，押韵的是偶句和首句，即是这几个字“光、霜、乡”而第三句“月”不要求押韵。且都是平声。
而《春晓》四句押韵的同样是偶句和首句，即是“晓、鸟、少”，就是仄声韵了。
诗一般是偶句押韵，首句可押可不押，词就复杂得多。什么地方押，什么地方不押，是有规定的。叶平还是叶仄也是不定的。
如《如梦令》一般是仄声韵。

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舟 zhou
流 liou
休 xiou
欧 ou
有没有看出来规律呢!知道是押什么韵了吧

把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙
【简...

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把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙
【简介】
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
【规则】
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③
1、【偶句押韵】：
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩祚判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④
2、【只押平声韵】：
近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
3、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
请参照通转古韵、【108部平水韵】
【避忌】
1、忌重韵
即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
2、避免同义字相押
如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、避免出韵
古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
【唱和】
唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：
1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

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比如说
舟zhou
流liu
休xiu
鸥ou
都有同样的韵母就叫做押韵