学帮网人们往往用梅来比喻什么样的人?具体
来源：学生作业学帮网 编辑：学帮网 时间：2024/04/27 00:36:08
人们往往用梅来比喻什么样的人?
具体
梅的最大特点是:临霜傲雪.
用梅来比喻:高风亮节之人.
如:北宋.林逋《山园小梅》
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园.
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂.
幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊.
我以为“占尽风情”在全诗中起提领、概括作用,成为全诗抒情线索,也就是说这首诗从头到尾都在写小梅是怎么展露“风情”的.但真正使这首诗增色添彩的是“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,这是诗眼句,即刘熙载所谓“一篇之眼”,堪称句眼.
在句眼出现之前,先有一个铺垫,那就是将山园小梅与众芳作一对比,表现为“摇落”与“暄妍”情状的对比.这好比在主旋律响起之前有一过渡的前奏音乐.“占尽风情”与“向小园”搭配组合也很有意趣,园以其小易于占尽,偏安一隅自我陶醉任显风情,醉里乾坤大,梦中日月小.总之,首联叙写小梅的生活环境、独处情状和得意神态.尽管首联有提领作用,但仍觉造句平平,不似句眼气韵生动.
接下来是颔联,即句眼：“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.”两句诗正面描写小梅“风情”状态.“疏影”“水”“暗香”和“月”等意象,组成一幅清淡而鲜明又富有立体空间感的画卷,诉诸读者的视觉、嗅觉,似乎还隐隐地诉诸触觉；再细加咀嚼、追索,“疏影横斜”暗示小梅在最自然的状态下伸展枝柯,“暗香浮动”暗示小梅在最自由的环境中释放精气,体现小梅最佳的生存状态和生命本性,体现小梅的个体生命与生存环境的自然融洽,画面里面似乎弹响着“自然”与“和谐”的琴音.这千古名句,历代有识者称颂不绝,且看司马光《温公续诗话》：“‘疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏’,曲尽梅之体态.”再看宋许彦周《彦周诗话》：“大凡《和靖集》中,梅诗最好,梅花诗中此两句尤奇丽.”又有《宋史》评议：“（林逋）喜为诗,其词澄浃峭特,多奇句.”人们称颂有加几于顶礼膜拜,说明诗中必有雅怀高致,并为他人所不及.
颈联“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,同样具体地描写小梅“风情”状态,所不同的是,这种“风情”是通过描写霜禽和粉蝶的反应迂曲地表现出来的.而且这种“风情”悄悄地发生变化,在被霜禽和粉蝶的特殊行为渲染之后变了味,变成有情欲色彩的“风情”,故而情致意趣逊色不少.如果说颔联属于正面描写,那么颈联则是侧面描写了,两方面的描写构成全诗的主体部分.只是它们在写法上可供欣赏,情味则经不起认真品味.
尾联“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊”是诗人对小梅“风情”的认可和赞颂.此时诗人现身,自己说感受述心怀了.说的是小梅的感受,仿佛小梅有好恶的感情,只喜好隐逸诗人的孤独清吟,而厌恶高堂里檀板和金尊陪伴着的热闹的祝颂之语.说到底,诗人与小梅同有隐逸情怀,红尘不向门前惹.从字面上看诗作纯然聚焦于小梅,其实骨子里还是写诗人自己,到最后诗人“风情”与小梅“风情”贴合为一了.不妨借用刘熙载的两个概念“偏举”和“双关”（“偏举,举物也”“双关,关己也”）来申说：先前诗人隐匿不显,专说小梅而无关己身,是为“偏举”；此时诗人现身直述,愿以微吟相狎,既说小梅又说自我,是为“双关”.总之,尾联突出了一个“吟”字,以直接奏响歌颂的乐章结束全诗.
综上所述,全诗以山园小梅“风情”为主线来抒写诗人情意：首联是叙事,在对比中引出“风情”的话题；颔联、颈联是描写,前者从色香两大特点正面描写小梅“风情”,后者借禽蝶的情态反应侧面描写小梅“风情”；尾联复又叙事,转换叙述角度,如果说前三联的主语是“小梅”,那么尾联的主语应是“诗人”,由诗人对小梅“风情”直接称颂.四联诗四种写法,层次井然,全不类同,从各种不同的角度轻巧自然地塑造出山园小梅的孤傲形象,也抒发诗人孤傲的情怀.诗中“风情”具有清淡平和的特点,即趋于清平淡雅而不浓重浓厚浓烈,但意境淡而又远；同时具有孤芳自赏的特点,即睥睨众芳,自觉高雅,不但自我欣赏,还需要他人认可,招惹禽蝶,引来诗人微吟相狎,可见小梅既喜好独处一隅,又不愿意过分孤寂而需要些许热闹,就这一点来说,林逋是隐逸诗人,却未得始祖陶渊明真传衣钵,我想这也正是诗作未臻绝佳境界的来由.