林冲具体事件最简要的概括

林冲具体事件最简要的概括

林冲在水浒英雄中,并不是一个出身于农民的反抗者,而是一个统治王朝中的武术教官.他虽受着统治阶级的压迫,对于丑恶的现实,有一定程度的不满,受了“腌臜气”,也能激发出“男子汉空有一身本事,不遇明主,屈沉在小人之下”的牢骚.但他到底是有着自己的小康生活,使他留恋.所以流配出去,受尽磨难,长久地还是为“挣扎着回来”的幻想支持着,屈从于现实恶势力的凌辱,不愿起来反抗.直到无路可走,才被迫走向斗争的道路.
　　对于这样一个矛盾的人物,作者在表现他的时候,完全避免了那种静止地以作者的观念代替人物行动的叙述分析方法.从林冲在大相国寺会见鲁智深起,作者就没有叙述性的介绍.他的性格,主要是通过行动直接显示在读者面前.林冲前期的屈从和忍辱的性格,就是这样在行动中逐步展示出来的.
　　对于一个英雄来说,自己的妻子被人调戏,这是莫大的耻辱,林冲自然也不例外,当他听到有人调戏他的妻子时,也激起了他的愤怒.作者这样描写了他当时的行动：
　　……林冲别了智深,急跳过墙缺,和锦儿径奔岳庙里来,抢到五岳楼看时,……林冲赶到跟前,把那后生肩胛只一扳过来,喝道：“调戏良人妻子当得何罪!”恰待下拳打时,……
　　任何一个读者看到这里,都会觉到这个淫荡子弟,一定要受到拳头的惩罚了,但结果却是“林冲扳将过来,却认得是本管高衙内,先自手软了”.
　　作者就这样从愤怒和怕事交织成的行动里,鲜明地反映出林冲的性格.自然,一个人物,并不是由一件具体事实,就可以充分表现出来的.作者表现林冲,也没有停止在一件事实上.刺配道上的忍受凌辱,野猪林中的替公人求情,沧州牢里的安心作囚犯,都更加强化了这种性格.如果我们拿这些情节和大闹飞云浦,血溅鸳鸯楼的武松来比,就会更加强烈的映照出林冲的性格的特点.这种动的表现手法,使我们记起林冲,决不是抽象的林冲,而是行动着的林冲,鲜明、突出而清晰,和任何一个人物也不会混同起来.谁看到“刺配沧州道”,不为落难的林冲扼腕愤恨?但是,谁看到林冲屈服在薛霸和差拨这类小人的无耻淫威下,尤其是那种唯唯诺诺的态度,而又不为他的懦弱痛惜?这只能是林冲,不是武松,更不可能是李逵.
　　同样的,作者对于林冲的心理变化,也没采取静止的心理分析的描写方法.而依然通过行动来描写.最精彩最深刻的表现,要算林冲别妻的一段了：
　　……林冲执手对丈人说道：“泰山在上,……今日有句话说,上禀泰山：自蒙泰山错爱,将令嫒嫁事小人,已经三载,不曾有半些儿差池.虽不曾生半个儿女,未曾面红耳赤,半点相争.今小人遭这场横事,配去沧州,生死存亡未保.娘子在家,小人心去不稳,诚恐高衙内威逼这头亲事；况兼青春年少,休为林冲误了前程.却是林冲自行主张,非他人逼迫,小人今日就高邻在此,明日立纸休书,任从改嫁,并无争执.……”“泰山可怜见林冲,依允小人,便死也瞑目!”……“若不依允小人之时,林冲便挣扎得回来,誓不与娘子相聚!”……
　　……只见林冲的娘子,号天呼地叫将来.……林冲见了,起身接着道：“娘子,小人有句话说,已禀过泰山了.为是林冲年灾月厄,遭这场屈事.今去沧州,生死不保,诚恐误了娘子青春,今已写下几字在此.万望娘子休等小人,有好头脑,自行招嫁,莫为林冲误了贤妻.”那娘子听罢,哭将起来,说道：“丈夫!我不曾有半些儿点污,如何把我休了?”林冲道：“娘子,我是好意.恐怕日后两下相误,赚了你.”……
　　在这里完全是一种白描的手法,一句警语也没有.作者没有描写林冲的脸色表情,也没有描写林冲的心理变化,作者只叙述了林冲这个发自肺腑的爱的行动.但是,这是多么深沉有力地具现了他在这时的心理变化.儿女情长,英雄气短,林冲的话里蕴蓄着多少泪啊!相亲相爱的妻子,就要分别了.为了妻子,他忍受了屈枉的罪,刺配到远恶军州,生死存亡未卜.可是,他首先想到的,仍然是不愿意自己所爱的人,为了自己耽误青春,而情愿忍痛割舍.他何尝不想“挣扎着”重行团聚呢?潜伏在内心的感情,曾支持着他的一切希望.直到反上梁山后,才将这些“心腹话备细诉与晁盖：‘小人自从上山之后,欲要搬取妻子上山来,因见王伦心术不定,难以过活,一向蹉跎过了,流落东京,不知死活!’”到后来听说妻子已死,才最终的洒下了英雄泪,“杜绝了心中挂念”,但也更增强了对统治者的仇恨.
　　在《水浒》这部书中,这是一段作者所肯定的男女爱情的描写.它没有委婉细致的刻划,但潜伏在林冲的行动里的深沉的悲壮的爱,是更深刻地表达出来了.因而也具备了很深刻的艺术感染力.
　　《水浒》创造林冲形象,不仅表现了林冲的鲜明性格,并且还真实地刻划了他的性格发展.
　　作者刻划林冲性格的发展,是具备了这样一些特征：
　　首先是作者扣紧了林冲的阶级特质,形象而真实地刻划了林冲性格中的矛盾.作者没有把自己的英雄,不合实际的理想化.他通过林冲在具体环境中的具体行动,着重地表现了林冲前期性格中逆来顺受的特点.同时,作者也并没有忽略了林冲这个人物的反抗性的一面,即使在前期性格中,作者也显示了他的爱憎,和潜伏在他性格中的正义和反抗的因素.他的不愿受“腌臜气”的牢骚,以及向陆虞候的寻仇,都充分显示了这个忍辱的性格,终究有一天会在绝路中觉醒的.正因为具备了这样的因素,才使林冲的形象更真实,更鲜明.表现出这不是一个驯服的奴隶,而是一个忍辱的英雄.
　　其次,《水浒》表现林冲性格的发展和变化是与环境的直接影响,紧密地结合着的.我们这里所说的环境,并不单纯指人物四周的氛围和情调,而是连人物行动的最主要的空间——历史社会环境,也包括在内.一般地说,只有深刻地理解和描写了人物所处的历史社会环境,才能深刻地刻划人物,真实地表现现实.《水浒》这本书,正是由于真实地勾画出宋元时期封建社会的基本面貌,才从这种社会关系中,创造出那样多不同阶级不同性格的英雄典型.
　　宋元时代的封建社会,正像作者通过白胜的嘴所唱的山歌：“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦,农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇.”一方面是生活穷极奢侈的封建统治者,一方面是挣扎在死亡线上的农民.“宋史”所谓的“政以日堕,民以日困”,“饥民并起为盗”,正是这个时期农民暴动的征兆.但是,不堪重压的,并不止于农民；市民和破产的手工业者,在《水浒》中,也走上了抗争的道路.甚至某些在统治阶级的政权机关里服务的人,也不能忍受压迫了,林冲正是这种类型中的典型人物.
　　作为压迫者代表人物的高太尉,在迫害林冲的事件中,虽然仅仅出现一次,但他的魔爪,是始终没有离开林冲的.陆虞候、富安是“钧旨”的奉行者,野猪林中的董超、薛霸,沧州牢里的管营、差拨,都不过是代表他的刽子手.这个屠刀密布的环境,是行动着的大小刽子手们的集合体组成的,它强烈地压迫着安分守己的林冲.刺配休妻的悲剧,击碎了这安分守己人的小康生活之梦.生离死别,哪个读者没从这幕悲剧中,激发起对于统治者的仇恨呢?虽然在这样恶劣的环境下,作者也没有强迫林冲,立即起而反抗现实的凌辱.他按照事实的规律,让这个在特定的社会环境里长成的性格,继续在生活实践里经受着考验.林冲的性格,就是这样在一个事件一个事件中逐步变化.恶劣的环境变本加厉地压迫着林冲,在刺配路上,在沧州牢里所受的薛霸和差拨的凌辱,也同样压迫着读者的精神,激发起读者对于林冲性格的发展,有着一种强烈的要求.作者在这些节目中,所配置的客观环境,和林冲性格的对照,可以说鲜明极了.但作者却也没有在这里给林冲性格以显著变化的条件,因为这还不足以粉碎林冲逆来顺受的性格.直到现实环境压迫林冲,只有死和反抗两条路可走时——写到“林教头风雪山神庙”一回时,作者才使得林冲的性格由忍辱而被迫走向反抗.在这一节中,作者多方面运用环境和人物性格紧密结合的特点,尤其氛围的烘托,确已达到艺术概括的高度.那怒吼着的北风,那“纷纷扬扬”“卷下来的一天大雪”,那草料场上的熊熊的火焰,和林冲性格的变化,紧密地交织着,强烈地反映出英雄复仇的愤怒,勇武的神威.就在这样的氛围里,林冲手刃了他的仇人——陆虞候、富安和差拨.
　　作者这种表现手法的高度技巧,深刻地体现出人物性格的行动性和真实性,紧紧地抓牢读者的情绪,强烈地显示了它的艺术感染力.
　　最后,《水浒》作者恰当地处理了林冲性格的转变.上面我们已经谈过林冲性格的一次变化.但那次变化,只是林冲性格变化过程的一段突出表现,虽然也具现了林冲英雄性格的一面,却是不充分的.作者还不是把“风雪山神庙”一节中林冲复仇的行动,作为性格发展的转变点,而是在反上梁山之后,林冲的性格有了更鲜明的变化.死里逃生,历尽艰险的林冲,受尽统治者“腌臜气"的林冲,最后走向反抗了.但是,即使是在反抗阵营里,也存在着封建统治者的余孽——嫉贤妒能、心胸窄狭的白衣秀士王伦.残酷的现实给予林冲的教训,使他逐渐清醒了,他懂得了对于敌人的屈从和忍受,只有遭到更加严重的迫害.在敌人面前,要获得生存的权利,只有奋起斗争,只有消灭敌人.性格发展了的林冲,是不能再容忍王伦这个排外的害群之马了.他终于在王伦拒绝晁盖等入伙的事件中,爆发了正义的愤怒,火并了王伦.请听听他和吴用的对话：“众豪杰休生见外之心,林冲自有分晓.小可只恐众豪杰生退去之意,特来早早说知,今日看他如何相待.若这厮语言有理,不似昨日,万事罢论；倘若这厮今朝有半句话参差时,尽在林冲身上.”这是多么坚决果断的英雄豪语!在这里,我们再引证一段前面高衙内调戏他妻子后,他和鲁智深说的话：“原来是本管高太尉的衙内,不认得荆妇,时间无礼.林冲本待要痛打那厮一顿,太尉面上须不好看.自古道：‘不怕官,只怕管’,林冲不合吃着他的请受,权且让他这一次.”这两段话的相互对照,鲜明地反映出前后人物性格的完全不同.再进一步把林冲火并王伦的场面,和前面刺配沧州道时忍受小人蹂躏的情景,相互对照一下,将更不难理解林冲性格发展的这种不同了.
　　此后,《水浒》中的林冲,再没有丝毫怯弱之色,从始至终,都是水浒英雄中最英勇的骁将,在历次反抗统治者的战斗中,都是最坚强,最果敢.
　　《水浒》作者对林冲性格发展的这种描写,完全符合人物发展的规律.他突出地选择了典型的事件——肃清革命阵营内部的封建余孽,把人物性格的表现,配置在最尖锐的斗争场合,形象地体现出这发展性格的本质,给读者留下了强烈的不可磨灭的鲜明印象.因而使我们深刻地了解到,这样一个出身于统治王朝中的武术教官,怎样在封建统治的重压之下,从逆来顺受走向反抗斗争的道路.